La máxima favorita, la que siempre puso a prueba Nicolas Bouvier en su vida como escritor y fotógrafo, fue: “Crees que vas a hacer el viaje, pero el viaje es el que te hace a ti, o te deshace”. Bouvier no viajaba para adornarse de exotismo y de anécdotas como un árbol de Navidad, sino para que el camino lo desplumara y lo exprimiera. Exprimió su idea del viaje y se dejó llevar hasta concebir libros icónicos como El uso del mundo, El pez escorpión o Crónica japonesa.

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Esta es la cuarta entrevista del día para Sylvester Stallone. ¿Cansado ya de hablar tanto? “No, porque esta es la primera sobre mis memorias”, responde en la habitación del hotel de Nueva York, su ciudad natal, frente a Central Park, donde recibe a EL PAÍS.

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Los días azarosos han concluido, aquello que cantaba Florence Welch. También puede decirse en traducción castellana: “Los días de perro han terminado”, sin florituras ni buen gusto idiomático que convierta en lírico lo prosaico. Sin consideraciones, a pelo y a saco, los mismos miramientos que Jan Martens (42 años, Beveren, Bélgica) no tiene con sus bailarines, a los que somete despiadadamente a un ritual de calistenia repetitiva tan monótona y sin consecuencias artísticas reales como absurda en su clasificación coréutica al tratar de sostenerla como coreografía pura, pero, a la vez, extrañamente efectiva desde su parte hipnótica, envolvente, de péndulo en atracción permanente, bucle en distorsión y paradigma de la génesis rítmica de la secuencia bailada. Por esto triunfó hace una década, y así nos la refresca, aunque el público, los sentimientos perceptivos y la crítica o análisis de hoy no sean, en naturaleza y estado, los mismos de antaño.

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‘The Dog Days Are Over 2.0’

Coreografía: Jan Martens [GRIP].

Dramaturgia: Renée Copraij.

Vestuario: Sofie Durnez.

Luces: Jan Fedinger.

Centro Conde Duque, Madrid. 2 de octubre.